Работа с произведениями музейного фонда ведется сотрудниками картинной галереи по различным направлениям. Непосвященному в музейное закулисье подчас сложно вообразить тот круг необходимых действий, который проходит каждый предмет, прежде чем стать частью выставки. Особенно скрупулёзно ведётся работа с произведениями, готовящимися быть героями постоянной экспозиции Тверского императорского дворца. Кроме серьёзной научной работы непосредственно с самим экспонатом, которое включает изучение провенанса, атрибуцию, технико-технологические исследования и реставрацию, необходимо очень точно определить место произведения в экспозиционном разделе и зале. И в этом вопросе одним из важных аспектов становится обрамление полотна. Рамы не только защищают и украшают произведение, отделяют его от стены, обозначают границу реального мира и воображаемого – картины, но зачастую являются важной частью его концепции.
В коллекцию музея часто поступали и поступают живописные полотна без рам, которые либо утратились в течение жизни самого произведения, либо были выброшены как негодные, повреждённые или габаритные (например, при транспортировке произведения). Действительно, рамы практически до конца ХХ века не считались ценными и значимыми – особый интерес к этой теме российские исследователи начали проявлять в 1990-е годы.
Возможность вернуть картине её идеальную пару – историческую раму – к сожалению, появляется нечасто. Именно поэтому для достойного экспонирования предмета живописи или графики научные сотрудники внимательно изучают круг аналогичных произведений в различных музейных собраниях и тщательно разрабатывают технические задания для изготовления новых обрамлений. Процесс изготовления также сопровождается многочисленными примерками образцов к произведению, причем не только в фондохранилищах, но и непосредственно в предполагаемых залах для корректировки цвета с учетом специального музейного освещения.
Замечательным завершающим аккордом 2024 года стало изменение в экспозиции дворцового зала «Искусство Голландии конца XVI – XVIII веков»: полотно голландского анималиста Мельхиора де Хондекутера (1636–1695) «Сцена с птицами и собакой» второй половины XVII столетия обрело новое обрамление. Известный живописец из Амстердама был одним из ведущих представителей голландского анималистического жанра. У современников он получил прозвище «Птичий Рафаэль», прославившись своими «птичьими дворами» – крупноформатными картинами, изображавшими в мирном соседстве или в соперничестве всевозможные виды домашних, диких или экзотически-декоративных пернатых.
Полотно было приобретено в собрание картинной галереи в 1992 году без рамы и подрамника и прошло долгую реставрацию. Параллельно с завершающими этапами реставрационных работ велась подготовка технического задания по изготовлению рамы. Непростая задача стояла не только перед научными сотрудниками и реставраторами, но и перед непосредственными исполнителями. Тверская багетная мастерская выполнила действительно сложную работу – специалисты по аналогии подобрали и выполнили профиль и декор угловых элементов. Теперь полотно украшает резная деревянная рама, ставшая достойным обрамлением великолепной живописи голландского мастера Мельхиора де Хондекутера.
Текст: Татьяна Акатова, старнший научный сотрудник НЭО, хранитель экспозиции Тверского императорского дворца.
Полотно Мельхиора де Хондекутера (1636–1695) «Сцена с птицами и собакой» обрело новое обрамление
Источник: Областная картинная галерея
16.01.2025 00:04
